零：濡鸦之巫女 / FATAL FRAME: Maiden of Black Water+更新1.0.4 Switch NSP中文

零：濡鸦之巫女 Switch NSP，那是2002年的一个晚上，我和姐姐在玩《零》，已经过了睡觉时间。我停下来去洗手间，留下她独自一人拿着PS2手柄，并警告她别在我离开之前继续游戏。回到房间，我发现她蜷缩在角落里，毯子紧紧地裹着。我不在的时候，暂停菜单上方出现了一连串血手印，仿佛有什么看不见的幽灵试图从电视里爬出来。这并非《零》系列最惊悚的画面，但打破第四面墙的恐怖体验无疑是最令人难忘的。

《零》（又名“零计划”）系列长期以来一直是《生化危机》和《寂静岭》等系列的幼年姊妹作，却被人们忽视。作为一款备受推崇的经典游戏，它还享有“史上最惊悚的生存恐怖”系列的美誉，这一点在那些玩过它的玩家看来尤为明显。如果你曾经涉足过《零》系列那浑浊、近乎黑白的画面，你就会明白它那摇摇欲坠的日本环境、令人毛骨悚然的玩偶和捉摸不透的鬼魂所带来的纯粹恐怖。它有一个绝妙的核心噱头——第一人称视角的“暗箱”，也是你唯一的防御手段——而它登陆次世代主机，无异于一个万圣节奇迹。

午夜将至

零：黑水少女——严格来说是《零》5，虽然第四部从未在西方发行——可能是迄今为止最不恐怖的《零》。虽然道具过于丰富——当你几乎可以在任何情况下生存下来时，“生存恐怖”的生存部分就消失了——但剧情过于线性——当你确切知道自己要去哪里时，紧张感就会消失——但它仍然是一个独特的、受《午夜》影响的恐怖体验，值得一试。它仍然比大多数现代恐怖游戏——我说的就是你，《生化危机》——要恐怖得多，但它不再是多年前吓到我妹妹的那个满是血手印的游戏了。

与前作一样，《黑水》让玩家扮演一群轮换的角色，探索一个被遗忘的、闹鬼的日本村庄。这里的东西不仅会在夜间发出怪异的撞击声，还会渗出液体、发出尖叫声，甚至会透过墙壁向你抓挠。角色包括小塚由里，一位给人“善良女巫”感觉的当地神秘学家；北条莲，一位受雇调查失踪人口案件的调查员；以及雏咲美羽，一位与前作主角同姓的年轻女子。前作《零》的遗产在本作中占据重要地位，不仅体现在其时而错综复杂的背景设定上，还体现在其二十年后的故事情节与《零》首次亮相以来的实际时间跨度相呼应。据我所知，这是首批或多或少与时俱进的电子游戏系列之一。

生物爬行寻找血液

《零》最令人恐惧的地方在于那些鬼魂——那些攻击性极强、生命值需要通过拍照来削弱的鬼魂，以及那些随机出现的鬼魂。后者才是最令人恐惧的：这些鬼魂有个讨厌的习惯，就是在你最意想不到的时候突然出现，尤其是在你自以为安全的时候。它们会在你飞奔过桥时抓住你的脚，或者出现在刚才还只是阴影的角落里。《零》最精彩的时刻一直都是这些——那些依靠氛围营造和巧妙的惊吓，而不是通过第一人称视角展现的激烈战斗场面。

《零》系列另一个引人注目之处是其低饱和度的画面，玩家在近乎黑白的环境中漫游，偶尔点缀着褪色的和服或榻榻米垫子，呈现出血红色。该系列一直以来都以光影为主题，而“黑水”则巧妙地运用了视觉错觉。那边是一根在风中颤动的树枝，还是一只无形的手？然而，与以往的游戏不同，这款游戏几乎没有真正的漫游体验。“黑水”会始终指引你前往正确的方向——正确的走廊，正确的房间——并且始终提供地图。可惜的是，这也削弱了游戏的惊悚感，因为很多《零》系列最精彩的惊悚场景都发生在你迷路和恐惧的时候。

恐吓你的邻居

Wii U 上的初代《黑水》堪称噱头游戏的典范，手柄内置屏幕充当了相机镜头。虽然采用传统的动作控制，但每次想要拍照时，你都必须把手柄举到面前。这个噱头非常酷，我至今还记得第一次发现可以垂直旋转手柄拍摄人像照片的情景。只有 Switch 版的掌机模式才能重现这种体验。否则，使用连接电视的 Switch 或次世代主机（我还测试了 PS5）的玩家就只能满足于体感控制了。

在众多竞争版本中，次世代最终证明了其优越性，即便仅仅是因为画面和加载时间的提升。话虽如此，Switch 版也有一些有趣的地方，玩家需要疯狂地挥舞掌机，努力找到一个好的拍摄角度。我真不敢想象其他公交车乘客会怎么想。除此之外，重制版《黑水》几乎没有什么改动。除了新增了拍照模式外，它看起来和玩起来都像是 2014 年 Wii U 游戏的略微流畅版本。配音仍然平庸（这类游戏真的需要添加日语音频选项），操控方式也依然刻意繁琐。